СТАТЬЯ
Каждая работа приносит кинематографистам свои технические и логистические задачи, но ни одна из них не сравнится с теми задачами, которые стояли перед американским кинематографистом Спенсером МакДональдом при съемке документального фильма в сельской Африке на камеру Canon EOS C200. У небольшой съемочной группы, преодолевшей более 700 километров по пыльным дорогам Намибии менее чем за неделю, не было ни одного шанса для повторной съемки, поэтому нужно было все делать правильно с первого раза.
Команда снимала закадровую работу всемирно известного фотожурналиста Брента Стиртона, который фотографировал культуру трех племен, живущих в обширной пустыне Намибии. Брент хотел протестировать полнокадровую беззеркальную камеру Canon EOS R в сложных условиях — выдержит ли она жесткий график работы при воздействии пыли и вибрации. Он также проверял, как она снимает в условиях слабого освещения возле костра и справляется с высокой контрастностью при ярком солнечном свете. Съемка позволила испытать не только предельные возможности камеры Canon EOS R, но и видеооборудование, которое Спенсер использовал для документальной съемки путешествия.
Спенсеру нужна была портативная кинокамера, устойчивая к атмосферным воздействиям, с большим датчиком изображения для обеспечения кинематографического качества, а также имеющая такие основные характеристики, как профессиональные аудиовходы, встроенные нейтральные фильтры и длительное время автономной работы. Так как подавляющее большинство документальных и коммерческих фильмов Спенсер снимает в формате RAW для достижения наивысшего качества, этот параметр также был очень важен. Однако он не хотел использовать формат RAW, который занимает слишком большой объем памяти и требует отдельных устройств записи. Этот перечень обязательных характеристик привел его к единственной видеокамере, которая отвечала всем его требованиям — Canon EOS C200 4K.
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
«Я всегда снимаю в формате RAW, который является для меня самым большим преимуществом этой камеры, — говорит Спенсер. — Она снимает в формате Cinema RAW Light, который создает удобные файлы небольшого размера, но изображение при этом обладает всеми преимуществами формата RAW. Увеличенный динамический диапазон упрощает экспонирование во время съемки. А в солнечной Намибии с резкими тенями мы хотели запечатлеть как можно больше деталей».
Спенсер начал свой путь в кинематографе с камерой Canon EOS 5D Mark II, поэтому он быстро освоился с Canon EOS C200, интерфейс которой ему показался интуитивно понятным и простым. У Спенсера не было такой роскоши, как возможность полностью испытать камеру перед съемкой, а было всего одно утро, чтобы познакомиться с ней и посмотреть результаты съемки, тем не менее он знал, что она подойдет для работы.
«EOS C200 сразу произвела на меня впечатление, — говорит он. — Изображение получилось суперкинематографическим, и мне понравилось сглаживание теней. Камера еще больше подчеркнула и без того кинематографичные пейзажи пустыни. Это дало нам полную уверенность в возможностях камеры. В результате после ежедневного использования камера действительно мне очень понравилась и произвела сильное впечатление».
Несмотря на то что Спенсер уже трижды был в Африке, это была его первая поездка в Намибию. Он знал, что ему придется работать быстро в условиях сильного ветра и пыли. Из-за установленного на объектив компендиума для использования фильтров постоянная замена объективов не только занимала бы слишком много времени, но и подвергала бы объектив и камеру воздействию пыли.
Поэтому он выбрал одну из лучших оптик, которая использовалась для съемки многих документальных фильмов, — кинообъектив Canon CN7x17 KAS S E1/P1. Он не только обеспечивает потрясающее качество 4K, но и обладает большим 7-кратным увеличением с диапазоном фокусных расстояний 17–120 мм. Максимальная диафрагма T2.95 позволяет работать с малой глубиной резкости и мягким боке. Он оснащен съемным сервоприводом, а герметичный корпус защищает от проникновения посторонних частиц.
«У меня никогда не было кинообъектива с фокусным расстоянием 17–120 мм, которое можно было бы менять простым нажатием кнопки, — говорит Спенсер. — Это настолько упростило съемку, что мне не пришлось менять объективы в пустыне. Я мог максимально приблизить сцену, не двигая камеру. Без этого объектива это было бы невозможно».
Оператор-постановщик Тристан Оливер рассказал нам о том, как проходил процесс создания этого фильма и почему для съемок потребовалось целых 80 мощных цифровых камер Canon.
Из-за большего размера объектива Спенсеру приходилось в основном снимать держа камеру на плече, чтобы сбалансировать ее вес. Он говорит: «EOS C200 достаточно портативная, но я ставил ее на плечо 90% времени. Объектив почти в два раза больше камеры, поэтому все вместе получилось внушительного размера».
Камера Canon EOS C200 оснащена инновационной системой автофокусировки Dual Pixel CMOS AF с сенсорным управлением, которая кардинально изменила работу кинематографистов, позволив отказаться от традиционной ручной фокусировки. Усовершенствованный электронный видоискатель камеры позволяет усиливать контуры фокусировки и контролировать видеосигнал, обеспечивая четкость и правильную экспозицию изображений.
«Для этой работы у нас был потрясающий ассистент оператора, который делал наводку на резкость, — продолжает Спенсер. — Благодаря удобству использования объектива фокусировка всегда была идеальной. Я не использую автофокусировку в своей работе, но если вы делаете что-то самостоятельно, она может быть отличным подспорьем. Я бы хотел использовать камеру и объектив на подвесе, но, учитывая сколько времени требовалось бы для подготовки к каждому снимку, это было просто невозможно».
Вместо внешних устройств записи звука Спенсер использовал встроенный микрофон-пушку для съемки большинства сцен и микрофон-петличку для интервью крупным планом. Управлялось все это с помощью сдвоенных разъемов XLR на камере Canon EOS C200 и профессиональных средств управления звуком. Чтобы продлить время работы от аккумулятора, вместо больших внешних аккумуляторов команда использовала несколько стандартных аккумуляторов Canon, которые просто вставляются в заднюю часть камеры и не влияют на балансировку. «Они работали очень долго, — говорит Спенсер. — С питанием никогда не было проблем».
Профессиональное оборудование могло быть абсолютно надежным и предсказуемым, но ни что не могло бы подготовить Спенсера к потрясающим пейзажам Намибии.
Сама съемка была динамичной и разнообразной с жестким графиком, который стоял перед командой, передвигающейся по ухабистой дороге на полноприводном автомобиле от двух до шести часов в день. Приехав на место съемки, им приходилось работать с утра до ночи под палящим солнцем и на сильном ветру.
«Когда Брент фотографировал, мы работали весь день напролет, — говорит Спенсер. — Мы снимали то, что делал Брент, потому что в центре сюжета были его снимки на камеру EOS R. Мне приходилось снимать то же, что и он, под тем же углом, иначе я бы попадал в его кадр. Я не хотел испортить то, что делал Брент. Мне нужно было соблюдать его стиль, и мне еще не доводилось работать с фотографом, который освещает темы в такой области в документальном жанре. С Брентом мне казалось, что я нахожусь на съемках фильма».
Удивительные пейзажи Намибии также создавали фантастическое настроение. «Это потрясающе, в каждом месте пустыни своя уникальная экосистема, — говорит он. — Иногда казалось, что находишься на другой планете». Из окончательного материала было смонтировано две версии — основной фильм и более длинная режиссерская версия, — показывающие красоту этой местности, удивительных людей, для которых она является домом, и яркие фотографии Брента Стиртона.
«Благодаря столь разнообразному свету в пустыне, отснятый материал выглядел потрясающе даже без редактирования. В нем сразу проявлялось идеальное художественное оформление, в котором не было ничего искусственного. Все выглядело красиво, и камера превосходно передавала тона кожи и тени, — говорит Спенсер. — Я горжусь окончательным результатом, ведь фильмы получились красивыми. Я выбрал правильную камеру и объектив, и они действительно оправдали ожидания».
Автор
Основное оборудование для видеосъемки в движении
Компактная, универсальная и мощная камера для различных операторов, которая способна записывать видео в формате 4K 50P. «Она снимает в формате Cinema RAW Light, который создает удобные файлы небольшого размера, но изображение при этом обладает всеми преимуществами формата RAW», — говорит Спенсер.
Благодаря потрясающему качеству изображения 4K, 7-кратному увеличению с фокусным расстоянием 17–120 мм и сервоприводу он идеально подходит для съемки в условиях, когда мобильность имеет ключевое значение. «Я мог максимально приблизить сцену, не двигая камеру, — говорит Спенсер. — Он так упростил съемку — без этого объектива это было бы невозможно».
СТАТЬЯ
Французский режиссер рассказывает о своей карьере и о том, как он надеется изменить мир.
ИСТОРИИ
Оператор-постановщик Дэнни Этеридж смог успешно провести съемки шоу о выживании в некоторых из самых опасных мест мира благодаря камерам Canon EOS C300 Mark II и XF205.
МЕРОПРИЯТИЕ
Режиссер Алан Пью объясняет, как камера Canon EOS C200 помогла снять потрясающий документальный фильм о нидерландском шеф-поваре Петере Гасте, известном своим новаторским подходом к кулинарному бизнесу.
СТАТЬЯ
Кинематографист Нэнси Шрайбер испытывает в деле новую полнокадровую кинокамеру Canon. Здесь она поделилась своими впечатлениями.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro